由《星际迷航》男主角克里斯·派恩主演的《一触即发》在华数上线。企业号柯克舰长摇身一变，成为了一名身手了得的特工。本片讲述了杰克·莱恩原是CIA金融情报科的分析师，当发现上司正在策划一起阴谋时，他不得不变身一名外勤特工……

　　曾经，当我们谈起特工电影时，总说它有三宝——香车、美女、装备好。

　　以寿命最长生命力也最旺盛的《007》系列电影为例，从上世纪60年代至90年代，高帅富詹姆斯·邦德驾着各色名牌跑车满世界飞奔，用着各类酷炫的先进科技设备与敌人搏斗。当然，风流倜傥的邦德还要与各色亦敌亦友的美女们周旋，“邦女郎”一词也应运而生。

　　然而进入新世纪以来，好莱坞的银幕上出现了一位全新的特工英雄杰森·伯恩以及他的《谍影重重》三部曲。

　　伯恩行事低调，走在人群之中犹如普通人；《谍影重重》系列更是放弃了对特工装备的炫耀和对蛇蝎美女的刻画，而将焦点集中在近身搏击的动作场面、快速凌厉的摄影与剪辑。

　　《谍影重重》的横空出世，给特工电影带来了一阵新风潮，大批电影纷纷效仿。从《飓风营救》到《一触即发》，甚至连高大上的《007》系列电影也借用它的灵感。从丹尼尔·克雷格版的邦德开始，007从曾经的高帅富变身一代勇猛打男，曾经的蛇蝎美女“邦女郎”更是成了酱油党。

　　特工形象普通化

　　“这是一部让詹姆斯·邦德黯然失色的电影，它重新定义了特工电影。”《纽约时报》曾这样评价《谍影重重2》。

　　此话当然不是指杰森·伯恩的容貌身材比詹姆斯·邦德更靓，也不是它的排场和武器比《007》更具规模，而是宣告了一种简约主义的成功。

　　传统特工电影中的主角，总是在展示一种与众不同的人物形象。《碟中谍》系列中的伊森·亨特，英俊帅气，酷爱极限运动，徒手攀岩、高山滑雪样样精通；《007》系列中的詹姆斯·邦德风流倜傥，爱泡妞、爱穿西装、爱开跑车，说起情话来更是无人能及。

　　但在伯恩的引领下，特工界开展了一场“勤俭节约”行动。他们没有高科技武器，甚至连身像样的正装都没有，白富美们不正眼瞧他们，走在人群中，就像是的一位普通人。

　　《谍影重重》中伯恩没有私人座驾，他靠搭乘火车、地铁穿梭于列国，必要时也会偷几辆摩托车或汽车使用；《一触即发》中的莱恩更是个特工中的“临时工”，他在CIA既做文职工作，又要兼顾有生命危险的外勤任务，俨然是特工界的屌丝。

　　就连在当时垂垂老矣的《007》系列电影，也开始转变思路，塑造起了一个平民版的邦德。在《皇家赌场》中，外表并不英俊的丹尼尔·克雷格一脸沧桑感，他很少微笑，也不爱四处调情，但打起架来很会玩命。一次彻底的颠覆，却引来一片叫好声。

　　“新时代的特工不像传统的英雄那样，有拯救世界之类的重任。他们付出一切努力，只为在夹缝求得生存。”《谍影重重》系列导演保罗·格林格拉斯这样说道。

　　干净利落的动作设计

　　“在这个CG技术空前发达的年代，任何明星都能在银幕上像模像样地闪转腾挪，扮一回英雄，但观众早已对这种花拳绣腿审美疲劳。”影评人“小刀”对那些靠电脑特技的动作片嗤之以鼻。

　　所以，当逆潮流的新特工电影一登场，写实的动作设计和拳拳到肉的近身搏击展示在观众面前时，立即技惊四座。

　　《一触即发》中，莱恩与恐怖分子街头枪战，时而冲破围栏，时而雪地追逐；《谍影重重3》中，伯恩和敌手互施拳脚，扭打作一团，观众耳边环绕的是身体的撞击声和粗重的喘息声。就连新邦德克雷格，也在《皇家赌场》中拼了老命和跑酷高手在缆车上近身肉搏，卷起衣袖徒手对抗持刀杀手，中毒后挣扎着奔向解毒药剂……

　　看着新邦德这么拼命，就连昔日007扮演者皮尔斯·布鲁斯南也不得不承认：“他（克雷格）把真实感十足的动作元素带入了特工电影，让人耳目一新。”

　　“《谍影重重》为代表的新派特工电影不再炫耀特效，动作打斗不加渲染，演员们就必须真实地使出招招夺命的格斗术，这种返璞归真的理念，颠覆了以往视效大片花里胡哨的假大空，回归了动作电影的纯正本质，让观众直面最真实的感官冲击。”《好莱坞报道》曾犀利点评道。

　　为了演好伯恩这个特工角色，马特·达蒙接受菲律宾格斗术训练；约翰·特拉沃塔也为了在《巴黎谍影》中一展身手，拖着微微发福的身体苦练格斗。

　　快速凌厉的影像风格

　　在《谍影重重2》的柏林追逐戏中，手提摄像的晃动画面，将观众的心紧紧拴在伯恩身上，真实的镜头感让观众如同伯恩的战友，体验着生死一线的惊险瞬间；在《谍影重重3》的滑铁卢车站跟踪戏中，摄影机游刃有余地穿梭人群中间，给予观众全息的监控感，加上灵动的剪辑，制造出了扣人心魄的压迫感。

　　《谍影重重》系列用快速凌厉的影像风格取得了空前的成功，三部曲全球票房收获了9.5亿美元。

　　“一部高投资的动作大片，大篇幅地使用晃动的手提摄影，本身就是一件冒风险的事，毕竟你得体谅那些坐在前几排的观众，一旦他们无法适应，可能看罢了就会头晕眼花。观众吃不消看，票房自然不会好。”影评人“搬被子”如此评《谍影重重》系列的摄影风格。

　　制片人保罗·桑德伯格说：“这种晃动、纪录片式的影像风格，当初的确让我担心了好一阵，但好在《谍影重重》系列成功了，这种摄影风格也开始被更多电影所使用。”

　　说到纪录片式的摄影风格，一直是导演保罗·格林格拉斯的拿手好戏。此前的作品中，讲述北爱尔兰社会事件《血腥星期天》中，他就用了新闻纪录式摄影风；在描述911劫机事件的《93航班》中，再次用了纪实的晃动镜头，让观众如同身临那场浩劫之中。其后，他又将这种摄影风格与特工电影进行了完美的结合。

　　这之后由新人导演执导的《飓风营救》、《不明身份》等特工电影都在摄影与剪辑上大做文章，两者分别取得不俗的票房成绩，真实犀利的影像风格后继有人。